Теолог, исследователь-натуралист, врач, поэтесса, композитор и мистик. Настоятельница двух немецких монастырей, она много путешествовала, проповедовала на площадях (что тогда было для монахини неслыханным) и вела обширную переписку (среди ее корреспондентов были император Фридрих I Барбаросса и Папа Александр III). В свой сборник «Гармоническая симфония небесных откровений» Хильдегарда включила более семидесяти одноголосных песнопений. Она также является автором музыкальной драмы «Действо о добродетелях», которая ставилась в 1152 году по случаю открытия основанного ею монастыря под Бингеном.
Монастырь был далеко не худшим местом для творчества. В скриптории работали опытные переписчицы, а сочинения исполнялись на должном уровне в рамках литургических служб. Для Хильдегарды музыка словно обнимает собой все мироздание и проясняет его скрытый замысел, чувственно воплощает духовные истины и приближает человека к Богу. Это – изысканная ткань, в которой переплетаются тело и душа. В пении становится явным движение жизни, устремленной навстречу радости и полной реализации в обращении к Всевышнему. Поэтому дьявол в драме Хильдегарды – разговорная роль. Кроме того, это единственная партия, написанная для мужчины. Так более четко проводится граница между добром и злом.
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/1PG0JMuzodo» width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>Франческа Каччини – Non so se quel sorriso… («Что скрывается за этой улыбкой – поощрение или насмешка…»)</em></p>
<hr />
<p><img alt=»Барбара Строцци — женщина-композитор. Культпросвет журнал» src=»http://kultprosvet.by/img/2013/History/Chronicle/8-woman/barbara_strozzi-.jpg» /></p>
<p>Приемная дочь аристократа Джулио Строцци, поэта и юриста. Вероятно, она была его незаконной дочерью от служанки Изабеллы Гарцони. Джулио Строцци позаботился о том, чтобы Барбара получила хорошее образование, и поощрял ее талант к музыке, пригласив к ней в качестве преподавателя органиста венецианского собора Святого Марка композитора Франческо Кавалли. Барбара исполняла песни на стихи отца и его друзей и была прозвана «Виртуознейшей». С отцом ее четырех детей Джованни Паоло Видманом она не венчалась. Высказывалось предположение, что после смерти Видмана и приемного отца «Виртуознейшая» зарабатывала не только музыкой, но и как куртизанка. Об этом косвенно свидетельствует сохранившийся портрет кисти Бернардо Строцци с полуобнаженной грудью («Женщина с виолой-да-гамба»). Но как куртизанка она не была зарегистрирована в соответствующих списках, что тогда в Венеции было необходимым. Для того времени необычно то, что Барбара публиковала свои сочинения в отдельных личных сборниках, а не совместно с другими композиторами. Она также выделялась тем, что сочиняла исключительно светские произведения, в основном для сопрано – своего голоса. </p>
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/3zkLotxUTNg» width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>Барбара Строцци – LaVendetta («Месть»)</em></p>
<hr />
<p><img alt=»Мария Терезия фон Парадиз — женщина-композитор. Культпросвет журнал» src=»http://kultprosvet.by/img/2013/History/Chronicle/8-woman/maria_teresa_fon_paradis-.jpg» /></p>
<p>Ослепла в три года, что не помешало ей выступать по всей Европе в качестве пианистки и певицы, преподавать и писать музыку, в том числе оперную. Она училась композиции у Сальери и была хорошо знакома с Моцартом и Гайдном, находилась под покровительством австрийской императрицы Марии Терезии и музицировала вместе с французской королевой Марией-Антуанеттой в Версале. Фон Парадиз писала при помощи специальной машины, которую сконструировал известный изобретатель Вольфганг фон Кемпелен, один из ее домашних учителей. Музыкальные произведения она запоминала на слух и исполняла наизусть. Причина слепоты Марии Терезии остается неизвестной. В 1777 году Франц Антон Месмар пытался вылечить ее при помощи новоизобретенного им метода «животного магнетизма». Когда лечение не увенчалось успехом, разразился скандал, и врач был вынужден покинуть Вену. Его метод позже высмеял Моцарт в опере «Так поступают все женщины». Большая часть песен и кантат фон Парадиз утеряна.</p>
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/5nhDp-alpdg» width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>Мария Терезия фон Парадиз – «Сицилиана»</em></p>
<hr />
<p><img alt=»Фанни Мендельсон-Гензель — женщина-композитор. Культпросвет журнал» src=»http://kultprosvet.by/img/2013/History/Chronicle/8-woman/mendelson-.jpg» /></p>
<p>Сестра «свадебного» композитора Феликса Мендельсона.Как и Феликс, она получила блестящее музыкальное образование. Но, в отличие от брата, долгое время не могла выступать публично и издавать свои сочинения. В то время для девушки из хорошей семьи считалось неприличным заниматься музыкой профессионально и играть за деньги. Поощрялось лишь домашнее музицирование для услады членов семьи и гостей. Известны слова, которые Абрахам Мендельсон-Бартольди адресовал дочери в письме: «Музыка, вероятно, станет для него [Феликса] профессией, в то время как для тебя она может оставаться только украшением». Сохранилось 470 сочинений Фанни, в основном песен для голоса в сопровождении фортепиано. Некоторые из них были опубликованы под именем брата, кое-что удалось выпустить уже незадолго до смерти, но подавляющая часть осталась в столе. В середине 1970-х годов Фанни Мендельсон-композитора открыла Барбара Габлер, сотрудница немецкого музыкального издательства Furore, специализирующегося на издании женских произведений.</p>
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/0md39YUymGQ» width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>Фанни Мендельсон-Гензель – кантата «Иов»</em></p>
<hr />
<p><img alt=»Клара Шуман — женщина-композитор. Культпросвет журнал» src=»http://kultprosvet.by/img/2013/History/Chronicle/8-woman/clara_shuman-.jpg» /></p>
<p>Виртуозно исполняла по всей Европе и в России сочинения своего мужа Роберта Шумана, немало способствуя росту его славы. Свои занятия композицией она не рассматривала серьезно, к тому же заботы о супруге с неустойчивой психикой и восьми детях оставляли не так много свободного времени. Ее цикл песен на стихи немецких поэтов Гейне, Гейбеля и Рюркерта (Op. 13) удостоился высокой оценки Шумана, который был и выдающимся музыкальным критиком. Тем не менее позже он высказался так: «Клара написала ряд небольших музыкальных произведений, таких нежных и насыщенных, как ранее не удавалось. Но иметь детей, постоянно поглощенного фантазиями мужа и заниматься композицией –несовместимо». Клара Шуман стала героиней пьесы Нобелевского лауреата Эльфриды Элинек «Клара Ш.», полной цинизма по отношению к традиционным способам позиционирования себя как творческой личности и одновременно иронии в адрес феминистского искусствознания. В центре у Элинек стоит внутренний конфликт Клары с авторитетом мужа (в итоге сошедшего с ума): «Эта страшная любовь к отвлеченному! Мертвящая абстракция музыки. А все, что выношено телом, ребенок, например, все это глубоко противно ему. Но вместе с тем он понуждает свою жену рожать, чтобы помешать ее артистическому развитию. Он не желает терпеть рядом с собой никакой конкуренции. <…> Они отвергают тело, сбагривают его женщине, и творящая голова разлетается, как разбитая вдребезги». Какое-то время изображение Клары Шуман украшало купюру достоинством в сто немецких марок.</p>
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/lCsG_o-e9UY» width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>Клара Шуман – Трио для скрипки, виолончели и фортепиано. Op. 17 – III – Andante</em></p>
<hr />
<p><img alt=»Мелани Бонис — женщина-композитор. Культпросвет журнал» src=»http://kultprosvet.by/img/2013/History/Chronicle/8-woman/melbonis-.jpg» /></p>
<p>Происходила из французской мелкобуржуазной семьи, где ее музыкальные таланты не приветствовались. Весьма неохотно родители позволили ей заниматься в Парижской консерватории, в чем сыграла немалую роль настойчивость композитора Сезара Франка. Вместе с ней учился Клод Дебюсси. Несмотря на серьезные успехи и награды, Мелани была вынуждена оставить учебу: так положили конец ее роману с однокурсником Амедеем Хеттихом. Девушку выдали замуж за промышленника Альберта Доманге, который был на двадцать два года старше и уже дважды становился вдовцом. В этом браке родились трое детей. Отцом четвертого, который воспитывался тайно, сталХеттих, тогда музыкальный критик. Большая часть произведений Мелани Бонис в стиле позднего романтизма и импрессионизма написана до Первой мировой войны. Всего их около трехсот. Она была членом французского Национального музыкального общества и первой женщиной, которая исполняла там обязанности секретаря. Но ее ноты публиковались под мужским псевдонимом «Мел Бонис».</p>
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/548jjHuOtA8″ width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>Мелани Бонис – «Вечер, утро». Op.76 – «Вечер» – Andante cantabile</em></p>
<hr />
<p><img alt=»София Габайдулина — женщина-композитор. Культпросвет журнал» src=»http://kultprosvet.by/img/2013/History/Chronicle/8-woman/sof_gabai-.jpg» /></p>
<p>Является одним из наиболее крупных и известных на Западе русских композиторов «эры после Шостаковича». Ее музыка звучит в мультфильме «Маугли» и в таких известных советских фильмах, как «Вертикаль» и «Чучело». В успех Губайдулиной на Западе внес вклад скрипач и дирижер Гидон Кремер, который начиная с 1981 года исполнял по всему миру ее концерт Offertorium («Жертвоприношение»). В 1979-мна VI съезде композиторов Тихон Хренников резко критиковал Губайдулину за религиозные мотивы в творчестве. Вместе с Эдисоном Денисовым, Еленой Фирсовой и другими Губайдулина оказалась в «семерке Хренникова» или в «хренниковской семерке» –списке авангардных композиторов, чья музыка не могла исполняться в Союзе публично. В одном из своих интервью София Губайдули на говорит об условиях, в которых была вынуждена тогда работать: «Наше поколение испытывало… давление только в смысле, что нас не будут исполнять. Это очень тяжело, потому что профессионалом можно стать только в том случае, если исполняются вещи. Иначе вы не можете достигнуть нужного уровня. <…> Можно было пойти на полуголодное существование и, все-таки, продолжать свое дело, как считал нужным. <…>Но полуголодное –это ведь не голодное, а –полу… Можно выдержать, в конце концов». С 1992 года София Губайдулина живет в немецкой провинции, сохраняя российское гражданство. </p>
<p><div class=»readableLargeObjectContainer»><iframe src=»https://www.youtube.com/embed/qsJhHQKgKe8″ width=»880″ height=»580″ frameborder=»0″ /></div></p>
<p style=»text-align: right;»><em>София Губайдулина – «Чакона»</em></p>